上映时被称为“第四代功夫电影”,明明可成为佳作,败在文戏太差

  • 2019年07月01日 04:10
  • 来源:麦克疯说电影
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但进入新世纪后,传统功夫片除了《叶问》系列,总体来说差不多已经走入了瓶颈期。2013年导演罗永昌以一部汇聚了中日韩三国演员阵容的《金刚王:死亡救赎》,渴望为该类型片做出全新的突破。

有人说功夫电影是华语电影在海外最响亮的一张名片。但进入新世纪后,传统功夫片除了《叶问》系列,总体来说差不多已经走入了瓶颈期。

为了打开功夫电影的新局面,2013年导演罗永昌以一部汇聚了中日韩三国演员阵容的《金刚王:死亡救赎》,渴望为该类型片做出全新的突破。

上映时被称为“第四代功夫电影”,明明可成为佳作,败在文戏太差

影片讲述了从小被日本哈迪斯组织训练成杀手的“金刚王”(释延能饰),后经过南少林宗师的洗礼和熏陶之后,挺身而出,倒戈相向对抗“老东家”的故事。

尽管其中的“成长”、“转变”和“复仇”元素在很多功夫片里出现过,但在《金刚王》里,它只是一个引子,重点凸出的是打斗美感、功夫哲理以及武学境界,而主角也并非是“为打而打”,从开始到结束,他都在面临着内心的转变与对武学的“悟”。

上映时被称为“第四代功夫电影”,明明可成为佳作,败在文戏太差

新世纪的功夫片,不论是《霍元甲》还是《叶问》系列,传达的是“人若犯我我必犯人”的武学主张,又不乏对爱国情怀和民族大义的表达。而《金刚王》则将这种情怀巧妙地变成了燃点:为救出人质,金刚王不得不与三坛主进行三场恶战,这是铺垫观众情绪的重要导火线,因为主角打得越“猛”,观众越能感觉到振奋。

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整体来说,《金刚王》所强调的第一个重点是它的“集大成”:像自由搏击、泰拳、柔道和跑酷元素,在这部电影中都能见到。此外其打斗方面还设计了很多面对不同功夫见招拆招的细节特写:譬如“金刚王”在防守和进攻中,分别以不同的少林绝学来进行应对,阐释了何为“天下武功,唯快不破”。

本片强调的第二个重点,就是其武打场面的真实性:本片里精彩的动作场面,并不是通过快速剪辑以达到令人眼花缭乱的效果,而是通过演员自身的“真功夫”来构建出难度极大的动作体系,这不仅显得其动作风格拳拳到肉,而导演更独具匠心地用高速摄影机拍摄下肉体遭到打击时的物理细节,显得非常惨烈和残酷。

《金刚王》的动作设计在“创新”之余,还有和传统功夫片“一脉相承”的味道:譬如释延能对抗昔日战友刘承俊打败黑暗组织的情节让人了想起《黑侠》;结尾的客家土楼决斗场,犹如李小龙《猛龙过江》中肃杀的罗马斗兽场;而其中出现的南少林,亦能勾起人们对邵氏“南少林”系列片久远的记忆。此外本片里的“同门制裁”、“融百家之长的比武切磋”,从某种程度来说也算是李小龙电影《龙争虎斗》和《死亡游戏》精神和概念的延续。

当时《金刚王》上映之后,曾被媒体誉为是“第四代功夫电影的典范之作”。不过很多网友评价本片是“武戏很过瘾,但剧情就不行了”。其实在华语功夫电影史上,很多电影明明评价可以很高,但都是因为被“文戏太差”所拖累,无法进入“佳作”、“经典”行列,或许本片就是如此。不知你又如何评价这部《金刚王》呢?请在下方给我留言吧!



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