《A计划》:成龙武打电影的经典之作

  • 2019年07月01日 05:10
  • 来源:文学私秘
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影片拍摄于1983年,编剧:成龙,邓景生,导演:成龙。其中,令人感到啼笑皆非的是,就是开始成龙扮演的水警对陆警出言不逊,不幸的是,不久之后,他作为水警被兼并到陆警中去了,成为他昔日嘲讽过的首领的属下,这种穿小鞋子的日子真不好受。

《A计划》:成龙武打电影的经典之作

影片拍摄于1983年, 编剧:成龙,邓景生,导演:成龙。

这是一部成龙的经典之作。具有强烈的搞笑效果,一些信手拈来的妙趣横生场面令人回味无穷,这是当年香港电影席卷大陆录像厅的一部领军之作。

它的故事情节,应该说还是一种“警察故事”的早期产品。只不过这里的警察还是香港开埠之初的警察。前半部分描写了陆军与水军之间的勾心斗角的矛盾,后半部分则是水军在成龙的带领下,攻打海盗的故事。

《A计划》:成龙武打电影的经典之作

前半部分,描写了水军被陆军兼并后的训练经历,这是港片中的警察故事里常见的新警训练的情节。其中,令人感到啼笑皆非的是,就是开始成龙扮演的水警对陆警出言不逊,不幸的是,不久之后,他作为水警被兼并到陆警中去了,成为他昔日嘲讽过的首领的属下,这种穿小鞋子的日子真不好受。

《A计划》:成龙武打电影的经典之作

但影片并没有深入地描写水、陆警之间的水火不容,这就像香港电影的一贯风格一样,好像是一些爱捣乱的小孩子,搞得天翻地覆,但屁股一拍,就忘记了前嫌,把矛盾一扫而光。成龙很快与扮演陆警教官的元彪尽释前嫌,情同手足。这种情感之间的转变,象一贯的香港电影一样,是没有兴趣与理由交待的,反正成龙很快加入了陆警队列,在经受了教官的最初的严酷训练之后,融入了同事关系。这是香港电影轻松洒脱的基调,它同时也有一个好处,就是回避了最令人感到乏味的思想转变的过程,如果我们设想一下,成龙与他的同事,在房子里侃侃而谈而终于建立了同志般的谅解,那是一种如何痛苦的观看过程。动作片就是最大限度地压缩乏味的思想转变,而把最外在化的动作凸现出来。

后半部分,成龙化装成与盗匪勾搭成奸的商人手下,深入海盗老巢,里应外合,全歼敌人。这一段几乎就是《智取威虎山》的搞笑版,这里也有成龙遇到了认识他的人,从而虚惊一场,等同于杨子荣遇到了栾平一样。

影片中最精彩的是成龙在小巷中打斗的一场戏。他运用自行车,在小巷中展开了一场玩敌游戏。在没有汽车可作道具玩耍的情况下,成龙把自行车玩得虎虎有生。比如,突然打开的窗户,打倒了快速行驶的自行车上的敌人,这是成龙电影中的一种经常性的技法,就是运用人物周围的诸如车门、橱门、柜门作为制敌道具,总是收到意想不到的搞笑效果。记得成龙有一部电影中,他飞身一跃,正好落入一只垃圾桶中,就势把桶门关上,形成成龙的典型的一气呵成的动作奇观。

从钟楼跳下的一场戏,可以看出是对《七十二阶台阶》的模仿。倒挂钟楼的戏,后来在成龙的电影中多次出现,直到在《上海正午》第2集中,也有钟楼上的一段打斗戏。

这部影片中可以看出成龙电影一贯张扬的对中国人的精神的肯定与赞美。影片中的英国人软弱无能,迫于海盗的压力,与海盗进行交易,而成龙为首的中国人却强烈要求挺身而出,消灭匪患,救出了被作为人质的英国人。在这里,成龙是始终的主角,掌握着故事的进展,外国人则是懦弱的象征,值得注意的是,到好莱坞拍片后,成龙成为外国人的附庸,跟在洋人的后边,担当了陪衬职能。这是成龙进入好莱坞后被迫选择的角色的转变与位移,所以,成龙的光彩不但没有通过好莱坞而增光,反而削弱了光彩,使得他所参演的几部好莱坞电影在习惯了成龙于香港影片中有着华彩表现的观众中引起了较为强烈的失望情绪。

作为导演的成龙,影片节奏明快,镜头剪辑流畅,场面表现有条不紊。成龙后期作品的导演风格都有着雷同的表征,实际上,这种风格是香港电影的整体的风格,你甚至很难区分出香港导演之间的差异来,他们都用最没有个人特色的商业电影运作技巧,来完成电影的精炼的叙事。成龙如此迅速地具备了香港电影风格的不着痕迹的技巧,反映了一个导演的身份在香港电影中的最乏个人化。相比之下,我们大陆导演很难具备香港导演这种对镜头的出神入化的操控能力,或者可以说,大陆导演中还缺乏真正地具备商业片特质的导演,缺乏对商业片技巧的掌握与研究。那些临时性地跟风拍摄一些娱乐片的导演们,经过几年的自以为是的尾随,终于证明了一个拍过所谓主旋律电影的导演,在换一种行头拍摄商业片或者叫娱乐片的时候,完全不具备那种临场发挥、现场操控场面的能力。当认识到这一点后,那些藐视娱乐片的导演们才认识到自己的能力的不足,从而中止了继续对娱乐片的添加垃圾的行为。中国娱乐片的拍片冲动从此戛然而止。实际上,我们完全有充分的理由拜成龙为师,仔细拉片成龙电影是如何营造气氛与场面表现的。记得上影厂的黄蜀芹导演当年对《上海滩》进行逐格研究,来学习港片的场面调度技巧。

近几年,香港导演进入内地影视圈,他们富有创意的镜头调度给国内影坛带来了不一样的气象,最典型的标志就是林超贤在主旋律影片制作上带来了票房与口碑的双丰收。

当然,也有水土不服的情况出现,比如香港导演执导的表现抗美援朝题材的电影《我的战争》、反映南昌起义的电影《建军大业》,都因为这些导演的阅历储备的欠缺,而很难让这些电影能复现出历史的庄重感、神圣感与崇高感,这给我们一个启示是,就是香港导演有他的长处,比如灵动、鲜活、可视性方面,有着他从商业电影中汲取出来的长处,但如果从主题上放任自流,香港导演的作品往往也不得不面临着兵败电影市场的结果。从这个意义上讲,最近几年成龙一直游走在内地影坛,他时而有佳作出现,但有一些作品也给人平庸之感,正可洞见成龙曾经的优势,在融入内地影坛之后所必然带来的分化与分解。



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